{"id":3770,"date":"2022-06-24T13:18:00","date_gmt":"2022-06-24T17:18:00","guid":{"rendered":"https:\/\/topo.art\/chantier\/?post_type=programmation&p=3770"},"modified":"2024-10-02T15:20:37","modified_gmt":"2024-10-02T19:20:37","slug":"cymx-isabelle-gagne","status":"publish","type":"programmation","link":"https:\/\/stg.topo.art\/en\/programmation\/cymx-isabelle-gagne\/","title":{"rendered":"CYMX<\/em> | Isabelle Gagn\u00e9"},"content":{"rendered":"\t\t
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L\u2019arriv\u00e9e de l\u2019\u00e9t\u00e9 est aussi souvent synonyme de voyage. Pour marquer le coup, TOPO propose un petite voyage dans le temps avec une nouvelle \u0153uvre web hyperm\u00e9diatique de l\u2019artiste\u00a0Isabelle Gagn\u00e9,\u00a0CYMX<\/em>, l\u2019acronyme de 4 lettres d\u00e9signant le tristement c\u00e9l\u00e8bre a\u00e9roport de Mirabel, au nord de Montr\u00e9al.<\/strong><\/p>

En 1969, le gouvernement du Canada proc\u00e8de \u00e0 l\u2019expropriation de 97 000 acres de terres agricoles et au d\u00e9placement forc\u00e9 de 10 000 personnes arrach\u00e9es de leur maison pour la construction de l\u2019a\u00e9roport du \u00ab futur \u00bb. L\u2019immensit\u00e9 du territoire confisqu\u00e9, compos\u00e9 d\u2019excellentes terres agricoles, t\u00e9moigne d\u2019ambitions d\u00e9mesur\u00e9es et d\u2019un m\u00e9pris manifeste de la population qui y habitait. Le rouleau compresseur des ann\u00e9es 1960 avan\u00e7ait sans piti\u00e9 sur les acquis du pass\u00e9. Inaugur\u00e9 dans les ann\u00e9es 1970, l\u2019a\u00e9roport de Mirabel n\u2019a jamais connu le succ\u00e8s escompt\u00e9. Trop loin de Montr\u00e9al et difficile d\u2019acc\u00e8s, l\u2019a\u00e9roport a longtemps \u00e9t\u00e9 r\u00e9serv\u00e9 aux vols internationaux avant que son a\u00e9rogare ne soit finalement d\u00e9molie en 2014.<\/p>

Cinquante ans plus tard, l\u2019artiste Isabelle Gagn\u00e9, elle-m\u00eame r\u00e9sidente de Mirabel, propose une (re)lecture \u00e0 partir d\u2019archives de ce qu\u2019il reste de la m\u00e9moire de ces lieux par le num\u00e9rique, de ce qu\u2019il subsiste aujourd\u2019hui des terres \u00e9vacu\u00e9es et de cet a\u00e9roport maintenant d\u00e9di\u00e9 \u00e0 l\u2019aviation commerciale.<\/p>

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Ce projet a en partie \u00e9t\u00e9 soutenu par le laboratoire d\u2019exp\u00e9rimentation en \u00e9dition num\u00e9rique mis sur pied par TOPO suite au programme MUTATIONS \u2014 Le livre \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique<\/a>, financ\u00e9 par le Fonds Strat\u00e9gies num\u00e9riques du Conseil des arts du Canada.<\/p>

D\u00e9-conqu\u00e9rir Mirabel, une cicatrice \u00e0 la fois<\/h2>

Par\u00a0Paule Mackrous<\/strong><\/p>

Le 4 octobre 1975, on inaugure l\u2019a\u00e9roport Mirabel qui devait \u00eatre le plus important de la r\u00e9gion, mais aussi, selon la superficie projet\u00e9e, le plus grand au monde. Apr\u00e8s plus de 10 000 personnes expropri\u00e9es, pr\u00e8s d\u2019une centaine d\u2019acres d\u00e9sert\u00e9s et un choc p\u00e9trolier, l\u2019\u00e9l\u00e9phant blanc est dor\u00e9navant utilis\u00e9 pour des vols priv\u00e9s ou pour le transport de marchandises. Des cicatrices bien visibles marquent toujours le paysage et d\u2019autres, plus discr\u00e8tes, sont inscrites dans l\u2019histoire intime de celleux dont la demeure devait se transformer en piste d\u2019atterrissage. Ce sont ces cicatrices qui sont retrac\u00e9es, ranim\u00e9es et finement tiss\u00e9es dans le r\u00e9cit hyperm\u00e9diatique po\u00e9tique et polyphonique CYMX d\u2019Isabelle Gagn\u00e9.<\/p>

Des maisons br\u00fbl\u00e9es, des for\u00eats d\u00e9vast\u00e9es, des champs \u00ab parmi les terres agricoles les plus riches du Qu\u00e9bec1<\/sup>\u00bb asphalt\u00e9es : voil\u00e0 ce qu\u2019on a fait pour r\u00e9pondre \u00e0 l\u2019ambition d\u2019une poign\u00e9e d\u2019hommes m\u00e9galomanes qui n\u2019ont gu\u00e8re de consid\u00e9ration pour ce qui entrave leur propre horizon. Les photographies et vid\u00e9os d\u2019archives, dont certaines rappellent les sc\u00e8nes d\u2019une guerre ou d\u2019une catastrophe naturelle, les coupures de journaux, les donn\u00e9es historiques, mais aussi la trame sonore d\u2019Isabelle L B\u00e9dard \u2014 sons d\u2019enfants qui jouent, poules qui caqu\u00e8tent \u2014 d\u00e9voilent les diff\u00e9rentes facettes de l\u2019\u00e9v\u00e9nement.<\/p>

De la vision politique \u00e0 l\u2019intimit\u00e9 des foyers, des plans de conception de l\u2019a\u00e9rogare aux paysages r\u00e9duits en cendres, le r\u00e9cit se d\u00e9ploie par un d\u00e9roulement \u00e0 la verticale, tel une ligne du temps. Il s\u2019approfondit au rythme des po\u00e8mes de Marie-\u00c8ve Bouchard o\u00f9 les pr\u00e9occupations intimes et universelles s\u2019harmonisent :<\/p>

est-ce que la terre hurle
quand\u00a0on l\u2019abandonne<\/p>

Les nombreux effets de glitchs<\/em> int\u00e9gr\u00e9s aux images rappellent quant \u00e0 eux les cartes thermiques permettant de rep\u00e9rer les ilots de chaleur g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par la destruction de la nature et les constructions humaines. Ainsi, CYMX<\/em> met en sc\u00e8ne un drame humain, mais aussi un d\u00e9sastre \u00e9cologique que la r\u00e9trocession des terres, entam\u00e9e depuis les ann\u00e9es \u201880, ne suffira pas \u00e0 r\u00e9parer.Les avions qui d\u00e9collent \u00e0 Mirabel, repr\u00e9sent\u00e9s par le num\u00e9ro de vol, les coordonn\u00e9es g\u00e9ographiques et la destination, traversent l\u2019\u00e9cran en temps r\u00e9el. Elles laissent une fine ligne sur les images lors de leur passage, \u00e9voquant des cicatrices encore vives.<\/p>

On trouve peu de documents num\u00e9riques concernant ce qu\u2019on affirme \u00eatre \u00ab la plus importante histoire d\u2019expropriation du Canada2<\/sup>\u00bb. Or, \u00e0 l\u2019heure actuelle, \u00e9crit la sp\u00e9cialiste de l\u2019appropriation des archives Jaimie Baron, \u00ab ce qui n\u2019existe pas dans un format num\u00e9rique et ne se trouve pas facilement via un moteur de recherche pourrait facilement cesser de faire partie de l\u2019histoire3<\/sup>\u00bb. L\u2019artiste offre non seulement une actualisation singuli\u00e8re des archives, mais elle les rend disponible de mani\u00e8re ordonn\u00e9e dans un espace d\u00e9di\u00e9 \u00e0 celles-ci sur le site web. L\u2019art peut agir comme un devoir de m\u00e9moire contre \u00ab la violence de l\u2019oubli4<\/sup>\u00bb et la \u00ab rapidit\u00e9 de l\u2019effacement des lieux et des habitants5<\/sup>\u00bb comme l\u2019\u00e9crit la philosophe de l\u2019art Patricia Touboul au sujet d\u2019\u0153uvres d\u2019apr\u00e8s-guerre.<\/p>

Difficile ici de ne pas spontan\u00e9ment penser au sort des nombreuses communaut\u00e9s autochtones et de leurs terres non c\u00e9d\u00e9es. Ne furent-elles pas les premi\u00e8res \u00e0 avoir \u00e9t\u00e9 d\u00e9racin\u00e9es de ces m\u00eames terres ? Le projet de l\u2019a\u00e9rogare de Mirabel appara\u00eet ainsi comme une autre concr\u00e9tisation d\u2019un rapport au monde avide auquel seule la transmission persistante d\u2019une m\u00e9moire intime et collective permet d\u2019offrir une r\u00e9sistance.<\/p>

1 \u2013 \u00ab La longue lutte pour les expropri\u00e9s de Mirabel \u00bb, Archives de Radio-Canada, 3 mai 2019.<\/p>

2 \u2013 \u00ab Le triste sort de l\u2019a\u00e9roport Mirabel \u00bb, Archives de Radio-Canada, 15 septembre 2017<\/p>

3 \u2013\u00a0 Jaimie Baron, The Archive Effect. Find Footage and the Audiovisual Experience of History. New York : Routledge, 2014 : p.187 (Traduction de l\u2019autrice).<\/p>

4 \u2013 Patricia Touboul, \u00ab Ce que l\u2019art fait \u00e0 la m\u00e9moire : le renouvellement \u00e9thique de l\u2019appropriation du temps humain \u00bb Nouvelle revue d\u2019esth\u00e9tique, 2016, no.18, vol.2 : p.104.<\/p>

5 \u2013\u00a0 Idem<\/p>

La d\u00e9marche de l’artiste<\/h2>

\u00c0 travers ses r\u00e9flexions sur les archives et la transformation du paysage, Isabelle Gagn\u00e9 s\u2019int\u00e9resse aux vestiges r\u00e9siduels ainsi qu\u2019\u00e0 leur perspective dans le futur. Fascin\u00e9e par l\u2019espace de rencontre entre \u00abl\u2019Autrefois, le Maintenant et le Demain\u00bb, elle cherche par ses \u0153uvres \u00e0 faire surgir ce qu\u2019il reste de notre pr\u00e9sence et de nos passages sur les diff\u00e9rents territoires et qu\u2019elle en sera notre lecture subs\u00e9quente.<\/p>

Son approche artistique examine ainsi la notion de m\u00e9moire et son alt\u00e9ration \u00e0 travers le temps, donnant lieu \u00e0 la cr\u00e9ation de projets posant un regard sur l\u2019interaction humaine avec l\u2019environnement virtuel et r\u00e9el, ainsi que sur l\u2019h\u00e9ritage commun d\u2019une collectivit\u00e9 et des souvenirs qu\u2019il en reste. Sa pratique se d\u00e9ploie autant dans le geste photographique par la capture d\u2019\u00e9cran, avec l\u2019appareil photographique hybride connect\u00e9 ou le t\u00e9l\u00e9phone intelligent, qu\u2019au travers divers langages num\u00e9riques telles que la r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e, les BOTS internet, et le machine learning. Et c\u2019est par le Glitch et autres accidents num\u00e9riques qu\u2019elle investit la notion d\u2019imperfection et de r\u00e9miniscence propre aux souvenirs. Ses exp\u00e9rimentations, bas\u00e9es sur des proc\u00e9d\u00e9s d\u2019\u00e9chantillonnage et de documentation r\u00e9alis\u00e9s au gr\u00e9 de ses voyages r\u00e9els et virtuels, de d\u00e9coupages, balayages, surimpressions et juxtapositions, donnent forme \u00e0 des assemblages num\u00e9riques r\u00e9interpr\u00e9tant la r\u00e9alit\u00e9 observ\u00e9e.<\/p>

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